TUhjnbcbe - 2024/8/24 0:30:00
年，20岁的古建筑画家连达首次来到山西，在第一眼看到当地的古建筑后就“被深深打动”。他开始尝试把这些古建筑画下来。此后的20多年里，连达一直摸索和钻研着古建筑知识与绘画技法。连达在乡村手绘古建筑。受访者供图10多年前，连达留意到山西乡村古建筑的凋零日益严重，便决心遍访山西各地的古建筑，用自己特有的绘画方式进行记录。目前他已积累了关于山西古建筑的画作余幅，出版了数本关于山西古建筑的著作。年，晋南新绛县古交镇闫家庄的魁星楼曾出现在连达的画作中，彼时其主体结构已岌岌可危。在近期山西大面积的罕见暴雨中，魁星楼坍塌，变成了一堆残垣。连达表示，自己绘画时之所以把“破庙”放在优先位置，是因为“再不去画就有可能看不到了”。年，连达手绘新绛县古交镇闫家庄魁星楼。受访者供图新京报记者就其常年手绘古建筑的感受、建筑类文物的价值，以及古建筑保护的措施等话题，专访古建筑画家连达。毁掉的古建筑以绘画的方式流传下去新京报：跟其他手段相比，用绘画的方式记录古建筑，有什么优势或特点？连达：我在乡村进行古建筑写生时，遇到的状况非常复杂。有时是在浓密树木的遮挡中，有时在杂乱民房的包夹下，空中密布着蜘蛛网般的电线，甚至有垃圾堆和厕所旁。而我的绘画则需要从复杂的现实环境中，将古建筑归纳、提炼成简洁的线条。绘画可以把古建筑周围杂乱环境的影响去掉，在画面上勾勒出干净纯粹的古建筑样貌，将拍照所无法完整摄入的形象用画笔记录下来。这是绘画独特的表现优势。绘画时主观的取舍和构图的自如变换，都是电子拍摄设备无法替代的。新京报：你认为很多古建筑是有灵魂的，这个怎么理解？你跟古建筑有怎样的情感连接？连达：古建筑本身不会说话，但在有共同文化熏陶和底蕴的人眼中，古建筑又是鲜活的，是一位可与之交流并产生精神共鸣的朋友，这个前提是在共同的文化背景里才能产生。比如我面对欧式的教堂就很难产生共情。我坐在古建筑面前，对它进行手绘和仔细观察，经常有一种在与一位长者交谈的感觉，那种凝望也好似对一段我不曾经历的历史的审视，对历史上不知名的工匠和艺术家的杰出作品的欣赏和赞许，对沧桑过往岁月的感怀。而古建筑的环境和气质以及复杂精妙的结构，又能激发我的艺术创作灵感和为古建筑做事情的动力。新京报：你多年对古建筑的记录和传播，带来了什么改变吗，在文物保护和文化传承方面？连达：我的绘画和记录山西古建筑的书籍在较广泛范围内得到传播，许多读者按照我记述的地点再次去寻访，随时